М42-4. Остальное.

Новость дня ! Найден ответ на вопрос "Что будет если навернуть перед объективом все, что есть в наличии, т.е. 2х конвертер и три макрокольца?" - нифига не будет. Успокоившись, поигрался уже по-нормальному. Арсенальский конвертер фокусного расстояния вдвое - мыло мыльное: удваивает, конечно, но на выходе нечно подобное киту 18-55 по качеству картинки, годится для каких-нибудь творческих решений, но не более

М42-3. Гелиос-44М.

Самый массовый зенитовский объектив - мне достался производства Валдайского завода «Юпитер», Википедия пишет, что там изготавливались Гелиосы с цифровыми индексами (44М-2,3,4 и т.д.), однако мой - просто 44М, наверное из первых партий.
Тоже понравился, мягче Зенитара, ближе к Цейсу (вроде как цейсовский Биотар - его дальний родственник).

M42-2. Зенитар.

Такими темпами и привыкнуть можно - ловить фокус вручную не так уж и неудобно, сложнее не забывать диафрагму в нужное значение ставить, хотя при среднем свете автофокус и на прикрытой на 8 диафрагме срабатывает. Красногорское стеклышко вполне себе пригодно для пользования, и уж точно на уровне своих роботизированных конкурентов по качеству, уж особенно если вспомнить про цену.

Ду ю спик инглиш, или английская скорость против русской силы.

Однако - век живи, век учись. Читаю книги из курса фотографии Нью-йоркского института фотографии, и в самом начале, в азах теории, нахожу вот что:

Дословный перевод.

Что такое скорость объектива ?

Скорость объектива относится к количеству света, которое некоторый объектив может передать за некоторое время. Объектив, который передает много света, называется быстрым. Объектив, передающий значительно меньше света, называется медленным. 

Не путайте эти термины - быстрый и медленный -  со способностью снимать быстро движущиеся объекты. Точно так же, как определение "сухое" применительно к мартини не имеет ничего общего с его относительной влажностью, так же термин "быстрый" имеет мало общего со способностью снимать быстрое движение. Он относится к количеству света, пропускаемого объективом за единицу времени.

В русском языке - это, ясное дело, светосила. И ихний "быстрый" объектив - это наш сильный (светосильный).

Не ожидал увидеть настолько разительную понятийную разницу в терминологии.

Томас Гаук - молодец.

Лучшие фотографии создаются 16-летними румынскими подростками на старые камеры и мобильные телефоны. Оставьте пустую болтовню о фото-примочках гикам. Я не могу себе представить знаменитых художников, собирающихся и обсуждающих кисточки, холсты и краски. Лучше потратьте деньги не на плагины и всякие программные штучки, а на качественный набор объективов, фотоаппарат и штатив. 

Дойче объективен дас фото клац-клац

Да, пришло понимание. Несмотря на всю муторность процесса, кучу брака, и прочие прелести - я очень доволен тем, что вышло. Этому объективу по имени Carl Zeiss Jena Pancolar 50/1.8 в этом году исполняется 40 лет. Он падал со стола, в отцовском рюкзаке катился с крымской горы вниз около километра, он видел, как я родился и рос, он терпел мои детские любознательные издевательства во времена, когда пленку и реактивы было уже не достать, и дорого. И при этом все, что наш герой потерял - это привод прыгающей диафрагмы. Традиционное унылое фото клавиатуры с малой ГРИП.

Битва роботов с одуванчиками, или как навсегда забыть о мануальной оптике.

Немного теории и практики относительно мануальной оптики, и прочих извращательств для любителей теплых ламповых объективов.

Итак. Мы нашли ведро старой оптики, и от тактильного контакта с пылью из прошлого века у нас зачесались руки. Заходим в первый попавшийся гугл, и без труда находим себе переходное кольцо M42-EOS, например.

М42

Совершенно случайно, не задаваясь целью поиметь новых интересностей на свою голову - обзавелся кучкой раритетов: Зенитар-М, Гелиос-44М, арсенальский 2х конвертор К-1, три макроколечка ФЭД - все в состоянии "муха не сношалась", и настоящий Carl Zeizz Pancolar 50/1.8 - в слегка поношенном состоянии, с ампутированным механизмом автодиафрагмы, в остальном рабочий.

Цейсу в этом году исполняется 40 лет, остальные пасочки помоложе лет на 10, судя по всему. Завтра озабочусь покупкой колечка с одуванчиком.

А Ленин, мать его, как живой !

Не то чтобы культурный шок и ужас, но очередное доказательство необходимости проще смотреть на происходящее, приемля разные взгляды.

 

Во второй половине XIX веке в англо-саксонском мире было принято делать фото мёртвых людей, «загримированных» под живых. Историки объясняют эту традицию тем, что снимки тогда стоили очень дорого и при жизни немногие могли позволить запечатлеть себя. Но смерть заставляла людей раскошелиться на фотографию. 

И далеко не последняя роль - у собственно фотографии. Не особо порисуешь красками мертвого родственничка, время не терпело бы.

А из нашего окна...

...птица гордая видна. Задумал вот сдуть пыль с пасочек, и вышел на балкон поскрипеть заржавевшим за месяц затвором.

Сухофрукты флегматично наблюдали за происходящим из своей банки.